田原総一朗です。

映画『宝島』を観た。
とても迫力のある映画で、
3時間11分が、
あっという間だった。
物語の舞台は、
戦後アメリカ統治下の
沖縄コザ市（現沖縄市）だ。

嘉手納基地と隣り合う、
この街に「戦果アギヤー」
と呼ばれる若者たちがいた。
彼らは、
基地から物資「戦果」を奪い、
貧しい人々に分け与える。
もちろん犯罪だが、
れっきとした史実らしい。

その仲間のリーダー的存在が
忽然と姿を消し、
残った仲間がその行方を捜す。
驚きの結末が待っているのだが、
そこは映画を観ていただくとして……
僕が驚き、感心したのは、
ストーリーのおもしろさと、
戦後沖縄の、
強い憤りの歴史を描くことが、
みごとに共存していることだ。

僕も沖縄問題を
何度も取材しているし、
わかっていると思っていた。
しかし、まだまだ細かい歴史、
市民の微妙な感情などを
理解していなかったと、実感した。
米兵の悪事をののしりながら、
客の米兵が店にやって来ると豹変、
満面の笑顔で迎えるホステスたち。
印象的だった。
そうやって生きるしかないのである。

レイプ、殺人、交通事故……
数々の米兵たちの犯罪は、
日本側には裁けない。
米軍機が小学校に墜落し、
子どもたちが犠牲になる。
ベトナム戦争が起き、
沖縄を飛び立った爆撃機が、
北ベトナムを破壊する。
そして、基地に毒ガスが
隠されていたことが発覚。
市民の憤りは最高潮に達し、
コザ騒動が起こるのだ。

米兵が起こした交通事故に端を発し、
放火、投石、車を横転させるなど、
市民による暴動が、
深夜から朝まで続いた。
沖縄の怒りを象徴するような、
迫力満点の映像だった。

監督の大友啓史氏に挨拶したところ、
「朝生」のファンだとおっしゃる。
以前ドラマ『龍馬伝』を手掛けたとき、
「朝生風に台本なしで
殺陣をやらせたんです」と
おっしゃってくれた。
「朝生風」の迫力が、
このシーンにも役立ったなら、
うれしいかぎりだ。

印象に残るセリフが
いくつもあった。
「沖縄は日本に見捨てられたんだ」
「日本に戻ることが幸せなのか」
そして、主人公のグスクの言葉に
胸が痛んだ。
「こんなこと続くはずがない。
20、30年経っても
まだ戦争をしているようなら、
人間は終わりだ」
残念で悔しいけれど、
今も世界で戦争はなくなっていない。
そして沖縄にいまだに基地がある。

戦後の沖縄を
体感しているような映画だった。
特に若い人たちに観てほしい。
そして、石破首相に
ぜひ観ていただきたい。
石破さんは、総裁選前に
「日米地位協定見直しを
やるべきだ」と言っていたので
期待していた。
退陣する事になり残念だが、
今後もこの問題に取り組んで欲しい。

田原総一朗です。

9月5日、
「エンジン01　文化戦略会議」
のシンポジウムで、
石川県加賀市に行ってきた。
「文化戦略会議」という名は、
「エンジン01(ゼロワン）」元代表で、
元アサヒビール社長、
故樋口廣太郎氏の命名である。

2001年に始まったこの活動は、
「経済戦略」と同時に
「文化戦略」が必要だとの考えのもと、
自由な個人の交流を通して、
刺激的な文化環境を
生み出そうというものだ。
すごいのは、錚々たる顔ぶれが、
みんなボランティアというところだ。

日本全国各地で開かれてきたが、
今回は加賀市合併20周年、
山代温泉開湯1300年記念事業、
能登半島地震・奥能登豪雨の被災地に
エールを送るため、
加賀市開催となった。

今回の大会委員長は、
俳優の辰巳琢郎さん。
シンポジウムの登壇者は、
津田大介さん、三浦瑠麗さん、
夏野剛さん、和田秀樹さん、
そして僕だ。
みなさん守りに入らない人たちなので、
前向きな話が
どんどん広がっておもしろかった。
例えば、高齢者の
自動車運転がテーマとなった。

今、社会的に、
「高齢者は免許を返納すべき」
という風潮が高まっている。
しかし、「高齢になって、
危険だから運転を辞めよ」
というのではなく、
高齢でも安全に運転できる車や、
仕組みを考えることが、
高齢化社会では必要ではないのか、
という意見が出た。

特に地方に住んでいて、
「買い物や通院に車が必要、
というような方は
運転をやめないほうがいい」
と和田秀樹さんは言う。
生活の自由度が低下し、
老いを一気に加速させる
「ボケる」可能性が高いからだ。
僕は運転はしないけれど、
これはよくわかる。

地方では自動車が「足」である。
自分の好きな時に出かけ、
友人に会ったり、
買い物をしたりできる自由が
奪われりしたら、
認知能力などに影響があるのは、
当然だろう。
どうも世の中が、
「自粛」「守り」ムードが強すぎる、
と感じる。

そもそも「高齢になれば
事故を起こす確率が高くなる」
というデータはない。
少し細かいが、
警察庁交通局が発表する
交通事故状況データを紹介する。
事故件数で最も多いのは
16歳から19歳で976.3件、
次いで20歳から24歳が551件。
85歳以上は496.1件だが、
それでも20～24歳より低い。
※令和6年一般原付以上運転者（第１当事者）の
年齢層別免許保有者10万人当たり交通事故件数の推移より

高齢者の免許返納より、
社会全体で年代問わず、
事故をさらに
減らすような技術、
環境整備をすべきでは
ないかという意見も出た。
たしかにそう思う。
シンポジウムでの
みなさんの前向きな話に、
僕は何か力が湧いて来るようだった。

加賀に行く少し前にも、
うれしい出来事があった。
9月2日、
村本大輔さんのライブを
見に行ったときのことだ。
僕が客席から、
「乱入」してしまったのだ。
石破首相について語り、
それに続いてネタを披露する、
村本さんに「違う！」
と食いついてしまった。

秘書を務める娘からは叱られたが、
村本さんのインスタがうれしかった。
ツーショットの写真と共に、
「俺にも喋らせろ！と
朝生モンスターが。
このエネルギーはどこから」。

後日さらに、
「僕もこの歳になっても、
笑いをとり続ける姿勢を、
ちゃんと持ち続けたいです」
「遮って話そうとする
エネルギーが好きです」
というメッセージもくださった。

現代は、
多様化社会と言われる。
しかし、日本社会は、
本当に「多様性」を受け入れる、
寛容な社会になっているだろうか。
人間誰しも、
年齢とともに衰える。
年代、性別、国籍問わず、
ほんとうに多様な社会にするには、
すぐに禁止、規制したりする前に、
「ではどうしたらいいか」と考える、
前向きなエネルギーが
必要ではないかと思う。

田原総一朗です。

8月24日放送の
「朝まで生テレビ！」（BS朝日）は、
「激論！　戦後80年　
日本の平和と日米関係」
をテーマに討論した。
出演者の中で、
あの戦争を知っている人間は
僕だけだ。

中でも、
今回もっとも若いパネリストが
1987年生まれの
安部敏樹さんだった。
相手がどんな人物であれ、
自分の視点から、
率直に独自の意見を語る方であり、
「朝生」にも何度も出ていただいている。

安部さんは、
一般社団法人「リディラバ」の
代表理事として、
「誰かの困りごとから
『問題の発見』を行う事業、
問題を『社会化』する事業」
をしている。

例えば、
「子どもの体験格差」。
家庭の経済状況によって、
子どもの体験に差が出る。
「しかたない」で済ませてよいのか。
このようなテーマに、
まともに取り組もうとしている。
こんな人はめずらしい。
僕にはとてもできない。

7月には「田原カフェ」にも
ゲストに来ていただき、
生い立ちから、
現在に至るまで
じっくりとうかがうことができた。
安部さん自身が、
大変な子ども時代を送ったという。
父親が事業で借金をし、
家庭は困窮していた。

アルバイトをしながら、
大好きな野球を続けていたが、
ある時父親がチームの監督に、
勝手に「辞める」と伝えていた。
安部さんは怒り、
父親を殴った。
ぐれて路上生活を送る日々。
その中で、
さまざまな若者に出会った。

「親にレイプされても、
タバコ押し当てられても、
その数年後に路上で
盗みをやっていたら、
犯罪者として、
社会のクズとして見られる。
好きでそうなったわけではないのに、
大人はそうは見ない。
これは欺瞞だ」
そう考えるようになった。

高校生になり、
「ドラゴン桜」に影響を受け、
東京大学に受かった。
そして、在学中の2009年、
「社会の無関心の打破」を掲げ、
社会問題の現場を学ぶ
スタディツアーを提供する、
「リディラバ」を設立したのだ。

僕は安部さんを
すごい人だと思っている。
なぜなら、
社会問題というのは、
とても難しいものだ。
ある問題は、
ある人にとっては大変困ることでも、
別の人にはまったく関係ない。
その「無関心」を打破し、
社会で共有する課題にするのは
非常に困難だ。

大変な子ども時代を送りながら、
「なぜこんなに
まともな人間になったの？」
僕は問うた。
すると、安部さんは言った。
「20代に、
いろんな人に愛してもらったから。
田原さんもそうだけど」

それは安部さんが、
真っ向から社会の問題に
向き合っているからだろう。
安部さんは僕のことを、
「田原さんほど、
好奇心ベースで
あおってくる人間はいない」
と評する。
僕にとって何よりの
誉め言葉だ。

「いろんな問題が起きると
僕はおもしろいと思う」
と僕が言った。
すると安部さんは、
「それが一番いいと思う。
『共感』はやばい」と答えた。
まったく同感だった。
「『共感』した殺人になる」
と僕が続けると、
聴衆はちょっと驚いたようだった。
安部さんが、
うまく説明してくれた。

「殺人事件は家族、
恋人、友人などの間で
起きるのが過半数。
『共感できるからいい』だと、
共感できなくなったとき、
急に憎しみに変わるから。
田原さんの
『わかんないけどおもしろい』は、
知的好奇心。
排除がないから、
人殺しにならなくて済む。
『共感』は、共感できないと
急に『排除』に変わる」

安部さんの説明を聞き、
今の社会をとりまく
危ない空気は、
この『共感』から
『排除』への急変にある、
と感じた。
戦後80年、
安部さんのように考え、
そして行動する人物が、
日本にいてくれる。
僕は強い希望を感じた。

田原総一朗です。

また8月15日がやって来る。
なぜ日本は、
あの無謀な戦争へと
突き進んだのか。
多くの日本人が抱く疑問であり、
そして何度でも
考えねばならないことだろう。
そのテーマに真っ向から
向き合っている
人物がいる。

政治家であり作家である、
猪瀬直樹さんだ。
猪瀬さんとの付き合いは長い。
東京12チャンネルのディレクター時代、
信州大学全共闘議長だった猪瀬さんを、
僕が取材して以来の付き合いだ。
猪瀬さんが22歳、
僕が35歳だった。

猪瀬さんは、
1983年に、
『昭和16年夏の敗戦』
を出版している。
日米開戦前夜の1941年夏、
官庁、陸海軍、民間から、
優秀な若手を集めた
総力戦研究所で、
「日米もし戦わば」という
シミュレーションが行われた。
結果は「日本必敗」。

さまざまなデータを集め、
特に石油不足が致命的だと、
結論づけたのだ。
ところがその予測を、
東條英機陸軍相らは、
「机上の空論」とし、
「我々には大和魂がある」と
言い放ったのだ。
積み重ねられた
データではなく、
恐るべき精神論で、
日本は戦争へと突き進んだ。
その史実を知らしめた、
衝撃的なノンフィクションだ。

その猪瀬さんが、
この夏一冊の本を上梓した。
『戦争シミュレーション』。
副題は「未来戦記の精神史」。
この150年間、日米、
またドイツで大量に出版された、
「日米未来戦記」を
徹底的に検証している。
なぜ「日米未来戦記」という
ジャンルが、
戦前も今も流行るのか。
僕は猪瀬さんに問うた。

猪瀬さんは、
「一つは恐怖心だ」と答えた。
鎖国していた江戸時代から、
ペリーが来航し、
国際社会の存在に気づいた。
そして日本は、
「開国でふたを開けてみたら、
アフリカのサバンナだった。
（中略）弱肉強食の世界を
知るに至った」

日本という国は、
「戦前はある意味、
恐怖の時代を生きて来た」と
猪瀬さんは言う。
そして、日米戦争が現実となり、
戦いに敗れた戦後の日本は、
日米安保条約を結ぶ。
「日米安保条約の中にあり、
我々は恐怖の中で
生きていることを、
一瞬麻酔剤を打たれて
忘れている」と解説した。

ところが、トランプ大統領が、
アメリカ第一主義を掲げ、
「これは危ないのではないかと
目が覚めて来た」。
それが今回の参院選で、
参政党が躍進した
背景にあると言う。

猪瀬さんは、
参政党が掲げる
「日本人ファースト」を、
「基本的に、根性があれば
大丈夫という精神論」として、
「ちょっとおかしくなってきている」と
危機感をあらわにした。
僕も今の状況は、
非常に危ないと思っている。

また、少子化社会において、
移民問題は避けて通れないのに、
きちんと議論がされていない。
だから漠然とした不安につながり、
「中国人が日本の土地を
買っていいのか」
という感情論になる。
これは1910年代、
アメリカで「排日土地法」
「排日移民法」が通った
プロセスと非常に似ているのだ。

猪瀬さんが、
戦後80年となるこの夏、
『戦争シミュレーション』を
世に出したのは、
並々ならぬ危機感が
あったからだ。

「大事なのは、
日本人ファーストと
言っている時に、
冷静な議論になるような
方向に持っていくこと」
だと猪瀬さんは言う。
1941年夏、
当時の若き精鋭たちがしたように、
粛々とデータを集め
感情を排した議論を
することが必要なのだ。

8月16、17日、
「NHKスペシャル」（NHK総合）で
『昭和16年夏の敗戦』を
原案にしたドラマが放送される。
ぜひ一人でも多くの日本人に、
見てもらいたい。
そして、精神論の恐怖を
感じてほしい。

84年前、
緻密なシミュレーションが無視され、
一国の命運を賭けた選択が、
「大和魂」の一言で決まったのである。
そして、多くの無辜の命が
奪われたことを
僕たちは忘れてはならない。

田原総一朗です。

参議院選が終わった。
自民党は114議席を
101議席に減らし、
公明党は27議席が21議席。
（非改選議席含む）
与党の過半数割れとなった。

与党は給付金、
野党は消費税廃止と、
物価高のもと、
国民生活への対策が
争点だと言われた。
しかし、僕は、
自民党が大きく議席を減らした
本当の原因はやはり、
裏金問題ではないかと思う。

裏金問題とは、
自民党は、
政治資金パーティーの
収益の一部を、
政治資金収支報告書へ
過少または記載していなかった
問題である。

政治資金規正法違反で、
数名の議員が起訴され、
麻生派以外の派閥は解散。
また、2024年6月19日、
改正政治資金規正法が成立した。
パーティー券の購入者の
公開基準額を現行「20万円超」から
「5万円超」に引き下げられるなど、
「透明化」したというが、
どう考えても甘すぎる。

裏金が必要な政治家は、
選挙に弱い政治家である。
選挙に強い政治家たちだって、
その必要性はよくわかっている。
だから批判もできないし、
党内でも資金集めのパーティを、
厳格に禁止できないのだ。

自民党は、
議員が政治倫理審査会で、
「弁明」したり、
また党が処分したことで、
国民は許してくれたと
思っているのだろうか。
だとしたら、あきれるばかりだ。
国民はまったく納得していない。

そこへ来ての物価高、
将来への不安……。
自民党は国民の不満に
鈍感すぎた。
石破首相が変えてくれると
期待したが、
既得権益に縛られて
変われない自民党に、
多くの国民が
愛想をつかしたのだ。

与党の議席が、
過半数割れしたことで、
思った通り、党内からは
「石破首相」下ろしの
声が上がっている。
しかし、首相を変えればいい、
という話ではないだろう。

「本の表紙だけ変えても
中身が変わらなければだめだ」
1989年、官房長官、
外相などを歴任した
伊東正義氏が、
自民党総裁に推された時、
こう答えて固辞した。

状況は違うが、
今の自民党にも
言えるのではないか。
石破首相が辞めたとしても、
自民党の中身が
変わらなければ、
意味はない。

今回、注目を浴びたのが
14議席を獲得した参政党だ。
「日本人ファースト」を掲げ、
外国人の規制強化を打ち出す。
トランプ大統領の
「アメリカ第一主義」に
通じるような主張を、
正直、僕は恐いと思った。

しかし、
参政党がなぜ人々の
心を惹きつけ、
ここまで多くの票を
獲得したのか。
政治家たちは、
特に自民党の議員たちは、
とことん分析し、
考えるべきだろう。

日本が間違った方向に
向うのを止めるのは、
与党の責任だ。
今回の投票率は、
約57.91％（日経新聞）。
前回2022年の参院選より、
5.9％も上がっている。
人々の政治への関心は
高まっているのだ。

しかし、自民党の支持は
減っているのが現実だ。
自民党は、
並々ならぬ危機感を持って、
全党で話し合うべきだ。
表紙だけではない、
「本気の変化」が必要だ。
石破首相には、
まさに捨て身でぶつかってほしい。

田原総一朗です。

7月7日、
お誘いをいただき、
「和楽器シアター東京」で、
琴と尺八、
そして津軽三味線の演奏を聴いた。
オープニングは、
アメリカやイギリス、
中国、韓国など
世界の国歌メドレー。

続いて「春の海」。
何度も耳にしているメロディだが、
2台の琴と尺八、
津軽三味線が
織りなす音色がとても新鮮だ。
しみじみと聞き入った。

終盤には、
久石譲さんの「風のとおり道」、
初音ミクの「千本桜」……。
叙情豊かな尺八の音色、
琴の音に驚かされた。
こんなにも多彩なものか。
そして、津軽三味線の力強さ、
テンポのよい演奏には
胸が躍った。

日本には、こんなにも
すばらしい芸術文化があるのだと、
僕はあらためて感動した。
しかも演奏しているのは、
全員東京芸術大卒業の
若手演奏家たちだという。
舞台間近で聴いていると、
その一生懸命さが伝わってきた。
このような若い人たちが、
文化を担ってくれている。

演奏はもちろん
すばらしかったが、
この日の演奏家4名は
全員女性で、
その和服姿も美しかった。
舞台となっているのは、
東銀座にある、
あの歌舞伎座が入っている
歌舞伎座タワーの５階、
「木挽町ホール」。
歌舞伎の舞台をしつらえており、
和服がよく映えていた。

演奏終了後は、
和楽器の演奏体験をしたり、
本物の歌舞伎の衣裳が
飾られているのを見たりできる。
ちなみに
この歌舞伎の衣裳は高価なもので、
めったに近くで見られないという。
着て写真を撮ることができる衣裳もあった。
僕は、実は歌舞伎は好きで、
時々見に行く。
若い人などが、
歌舞伎をいきなり見るのは
ハードルが高くても、
こうした機会が
もっとあればいいと思う。

しかし、和楽器というのは、
日本人でありながら、
なかなか聴いたり、
演奏する機会がないのが現状だ。
それは、和楽器演奏家たちにとっても、
恵まれた環境とは
言えないだろう。
日本政府の文化予算は、
世界先進国の中でも格段に少ない。

伝統文化は一度途切れると、
復活させることは困難だ。
国にも担い手をもっと支援する
方策を考えてほしい。
が、まずはこの
「和楽器シアター東京」
の取組を応援したいと思った。
石破首相も見てみてはどうか。

公式サイト「和楽器シアター東京」
https://www.promax.co.jp/wagakkitheatertokyo/

田原総一朗です。

『それでも私は
Though I’m His Daughter』
という映画を観た。
英語部分の和訳は、
それでも私は「彼」の娘……
「彼」とは麻原彰晃こと、
松本智津夫である。

ご存じの通り、麻原は、
オウム真理教の教祖であり、
1995年3月、
日本を震撼させた
地下鉄サリン事件をはじめ、
松本サリン事件、
坂本弁護士一家殺害事件など、
一連の事件の首謀者。
2018年に死刑が執行された。

この映画は、
その麻原の三女、
松本麗華さんの
ドキュメンタリーである。
麗華さんは、
オウム真理教内で、
アーチャリーという
ホーリーネームで呼ばれていた。
麻原から可愛がられ、
目の見えない父に
道を教えたり、
見える風景を
言葉で伝えたりもしたという。

麗華さんも、
父親のことが大好きで、
「父ありきの世界」だったという。
それゆえ、
逮捕されたときは、
大変なショックを受け、
ショックのあまり、
記憶さえも失っていく。

地下鉄サリン事件から、
今年で30年。
映画は、
「犯罪者の娘」として生きてきた
麗華さんを追う。
麗華さんが犯罪を
起こしたわけではない。
オウム真理教に
入信していたわけでも、
幹部だったわけでもない。
ただ、麻原逮捕後、
求心力の弱まった教団は
麗華さんを、
「シンボル」にしたてあげた。

メディアは、
麻原と麗華さんを
同一視するような、
教団を牛耳って
いたかのような報道をした。
映画に登場した
たかまつななさんの、
「メディアの加害性」
という言葉は重い。

そして、
その加害性はいまだに続いている。
元テレビ朝日で、
監督の長塚洋さんは、
当初この作品をテレビでと考えたが、
どの局からも断られ、
劇場映画にしたという。

麗華さんは、
学校に行けることを夢見たが、
義務教育さえ
学校側から断られる。
合格した大学も入学を拒否。
就職した会社からは、
解雇された。
しかしそんな学校、
企業を社会は非難しない。
「麻原の娘なのだから
しかたない」という空気が、
支配する。

僕はいわば、
麗華さんもまた被害者だと思う。
子供時代に、
親の宗教に取り込まれ、
学校にも行けなかった。
そして信者に、
シンボルとして利用された。
しかし世間では、
「犯罪者の娘」と見る。

麗華さんは苦しんだ。
自分の罪ではないが、
被害者の家族に会うと、
苦しかった。
「生きていて申し訳ない
という気持ちになる。
でも私が謝るのも違うし、
どうしていいか分からない」
と語る。

僕には想像を絶する、
いつ終わるともしれない苦しみだ。
死にたくもなるだろう。
実際に、何度も自分で
命を絶とうとしたという。
よくぞ生きていてくれた。

麗華さんは、
いまもまだ死にたい衝動に
襲われることがある。
そんな自分でも、
いや、そんな自分だからこそ、
人の役に立ちたいと
思ったのだろう。

大学で心理学を学び、
心理カウンセラーとして、
つらい日々を送る人たちの
役に立とうとしている。
松本麗華さんは、
生きようとしている。
人のために
何かしたいと思っている。
僕は、応援したい、と思った。

犯罪者の娘は、
犯罪者ではない。
いったい麗華さんが、
何をしたというのか。
映画のHPに寄せた、
村本大輔さんの言葉を
ここに載せたい。
「彼女がなにした？」

田原総一朗です。

石破内閣発足後、
初の国政選挙となる
参議院選挙が、
7月に行われる。
5月28日の「田原カフェ」では、
選挙ライターの
畠山理仁さんをゲストに
お招きした。

畠山さんは、
早稲田大学の学生時代、
選挙運動のアルバイトをした時、
「こんなにも人間の本性が
むき出しになるところはない」と、
選挙の現場に魅了され、
日本全国の
あらゆる選挙を取材する。
畠山さんの活動は、
映画『NO選挙、NO LIFE』にもなった。

1999年の東京都知事選のときのこと。
雑誌記事の取材で、
候補者19名全員に取材しようとしたところ、
そのうち3名にはどうしても会えなかった。
その3名は選挙活動そのものを、
していなかったのだ。

畠山さんは、
「そんな立候補の仕方もあるんだな」
と知ったのと同時に、
立候補したのになぜ活動しないのか。
また、そういう3名にも
得票があるという
「選挙の不思議」に、
ますますとりつかれていく。

畠山さんは、
結果よりも過程、そして、
選挙というイベントにおける
「人間」をとことん取材する。
その視点がとてもおもしろい。
たとえば、
2024年11月に行われた
兵庫県知事選挙。
パワハラ問題で失職した、
斎藤元彦氏が再選した。

その背景には、
NHK党の立花孝志氏の
前代未聞の「立候補」があった。
この結果について畠山さんは、
「動きを作りたい、
作ろうと思う人にとっては
可能性を感じる出来事。
『世論は作れる』という、
自信を深めただろう」と話す。

しかしそれは同時に、
とても「危うい」とも言う。
畠山さんは、選挙現場で、
斎藤氏を支持する
多くの年配の方に、
直接取材した。
「情報源はネット、
中でも立花孝志氏のYouTube。
でも、周りの人とは
政治の話をしない」
と答える人がほとんどだった。

既存のメディアを避け、
限られた情報を繰り返し見て、
「真実に違いない」と思い込む。
一方でリアルでは、
人と話をしないため、
どんどん視野が狭くなっていく……。
そんな背景が見えたという。

しかしもちろん、
SNSによる選挙運動が
すべて悪いわけではない。
むしろ畠山さんは、
もっと活用すべきだと主張する。
「自民党は固定の支持者で、
しっかり固めている。
それをひっくり返すのは難しい。
巨人ファンを阪神ファンにするようなもの」。

だから、
「『今まで選挙に興味なかった人を
SNSやネットでかき集めて、
味方になってもらったら
我々は勢力を伸ばせるんだ』
ということをする党が出始めた。
立憲民主党などが
もっとそこに力を入れていれば、
政権交代は起きやすく
なるのではないか」。

有権者に対して
畠山さんは、
「自分の目で候補者本人を
たしかめてほしい。
本人を見れば、
この人に１票預けてもいいかどうか、
確信が持てる。
できれば１人に縛られず、
複数の候補者を
比べてみてほしい」と言う。

印象的だったのは、
畠山さんの
「選挙を楽しんでほしい」
という言葉だった。
「演説を見に行ったり、
活動を手伝ったりすると、
めちゃくちゃ楽しい」と語る。

なるほど、僕たちは、
「義務だから投票すべき」
「投票しないのはけしからん」
などと言いがちだったが、
「楽しもう」という視点が
欠けていたかもしれない。
新鮮な気持ちになった。

その他、
選挙期間が短いこと、
報道規制のため、
選挙期間の情報が
少なくなってしまうことなど、
日本の選挙の問題点も
たくさん浮かび上がった。
しかし、次の参院選で、
まずは「畠山流」選挙の楽しみ方を、
やってみようではないか。

田原総一朗です。

「戦友」がまたひとり、
旅立ってしまった。
中森じゅあんさんである。
日本算命学会の
代表を務められていた。
中森さんとは、
ジャーナリストの下村満子さんを
通じて知り合い、
何度もご一緒させていただいた。

中森さんは1938（昭和13）年、
東京で生まれ、
軍医であった父に伴い、
満州の旅順で終戦を迎えた。
海軍病院の院長だった父は、
「医師に残ってほしい」という
中国側の要請でただ1人残留。

母と中森さんだけが帰国した。
父の残留は3カ月間の約束だったが、
その後音信不通に。
8年後、やっと帰国できたという。
下村さんは中森さんと同い年、
やはり満州で終戦を迎えている。
その苦労は想像に難くない。

僕は11歳で終戦、
故郷の滋賀にいたから、
引き揚げの苦労は知らないが、
たくさんの悲しみを見た。
下村さん、中森さんと僕……
あの戦争を知っている世代だけが、
共有できる思いがある。

成長した中森さんは、
コピーライターとして活躍、
30代のとき、
ご主人の病気をきっかけに、
中国最古の算命学を学んだ。
幼少期の体験が
影響していたことは間違いない。

僕も中森さんに
占ってもらったことがある。
僕には「口」の星が、
3つもあるのだそうだ。
つまり、話したり、
人に何かを伝える仕事をする、
そんな星を持っているという。

では、僕は、
「ジャーナリストになって、
当たり前」だったのか。
決してそうではない。
例えば、非常にパワフルな星を
持っている方でも、
マイナス面ばかりを意識して、
自己評価が低いと
ネガティブになってしまうことがある。
その多くの要因は、
幼少期の環境だという。

僕の場合は、
生まれ持った星を、
活かすことができたのだ。
それは「自分」という存在を、
あるがままを受け入れ、
肯定できたからだという。
たしかに、僕は教師を
質問攻めにするような子どもで、
決して優等生ではなかった。

大人になっても不器用だし、
失敗ばかりだった。
それでも、自分が自分を
否定することはなかった。
そして自分の好奇心のまま、
好きなことを求めて進めた。

中森さんは著書にこう記す。
「誰にでも生まれたときから
与えられている、
本質、能力、才能、個性、
性質、エネルギー、
魅力などといった、
たくさんの『宿命』が
備わっているのがわかります。
それを明らかにして、
知らしめることが、
占いという学問の
役目だと思うのです」

そして、「宿命」を
「命そのものに宿っている、
不変不滅の宝物」
と表現する。
僕の場合は、
「口」の星という
「宝物」があると言われ、
うれしく思ったし、
エネルギーが湧いた。

現代、多くの人たちは
失敗を恐れ、
効率のよさ（タイパと言うらしいが）、
正解ばかりを求める。
そして、
「宿命」を活かそうとするのではなく、
できない自分を
否定ばかりしてはいないか。

中森さんには、
これからも、
もっともっと多くの人を、
力づけてほしかった。
戦友よ、どうぞ安らかに。

田原総一朗です。

ジャーナリストとしての人生も、
思えば半世紀以上。
自分が人物を取材し、
論評を書くことは
もちろん多々あるが、
自分が書かれることは、
あまりなかった。

先月15日、
僕が91歳になり、
『サンデー毎日』で、
「誕生日記念企画」として、
中森明夫さんが、
僕の「評伝」を書いてくださった。
その内容は、僕よりも僕を
わかってくれているような、
なんとも面白い指摘が
てんこもりなのである。
いくつかご紹介したい。

中森さんは若き僕を、
「サブカルの人」だと
思っていたそうだ。
ところが、僕はフリーになり、
『中央公論』や『文藝春秋』で、
政治家取材を始めたので、
驚いたという。

中森さんは、そんな僕を、
「新宿ゴールデン街に背を向けて
永田町のど真ん中へ
切り込んでいったのだ」と書く。
「ドロップアウト」ではなく、
反対に『ドロップイン』したのだ」
とも表現した。

「ドロップイン」。
よくぞ書いてくれた、と思う。
そのお手本は、
森鴎外である。
鴎外は軍医として、
トップの軍医総監まで務めながら、
作家としては
ラジカルな姿勢を貫いた。
『かのように』という、
天皇制批判の作品まで
世に出している。

家長として家を守り、
職務を全うし、
しかもラジカルに生きる――。
そんな人生が可能なのだと、
鴎外は僕に教えてくれた。
そして、僕は
永田町に飛び込んだのだ。

中森さんは僕の「武勇伝」も、
きちんと記してくれた。
「田原は取材のために
『セックスもするし、
マリファナも吸う』
『いい画を撮るためには犯罪以外、
何でもやる』と言う。
いや、充分に゛犯罪”でしょ！」
はい、その通りです。

自伝のタイトルは、
『塀の上を走れ』としたが、
中に入ったとしても
まったくおかしくなかった。
中森さん曰く、
「『不適切にもほどがある』人生」
なのだ。

中森さんと対談をして、
そう言われた時、
僕は「不適切ぅ？　
ソレがいいんじゃない！」と笑った。
だって、中森さんに
「不適切」と言われるなんて
光栄だし、おもしろい。
とてもうれしいじゃないか。

そして、中森さんは
僕の元気さについてこう書く。
「今、目の前にいる人が面白くて、
興味深くて、夢中になって、
『なぜ?』と問うのに忙しくて、
彼は死ぬのを
忘れてしまったのかもしれない。

（中略）死んで、天国へ行こうが
地獄へ行こうが、
すぐに『天国って何ですか?』
『地獄って何ですか?』と
うるさく直撃しそうで、うざがられ、
死後の世界の方が
田原を敬遠しているから
ではないか？」

僕はまったくその通りだ、
と思いながら大笑いした。
中森さん、ありがとう。
91歳の現役ジャーナリスト、
僕はまだまだ、
「なぜ?」と問うていきたい。